Reportes/Partes de cámara

nota: por PARTES de cámara, no me refiero a las partes de las que consta la cámara, es asi como se les llama a los reportes en algunos países.


Después de mi extenso artículo sobre la claqueta, les traigo uno aún más extenso sobre los Reportes/Partes de cámara. Tanto la claqueta como el reporte de cámara son cosas que no se usan o se usan mal en Colombia, y muchos no saben de la importancia de esto.

Tengan en cuenta que esto no es un simple comentario, es un extenso articulo sobre los reportes, si querían aprender en dos renglones, ni modo, esto son como 5 páginas en Word letra 12 a espacio sencillo y si realmente quieren aprender más sobre la técnica de la asistencia de cámara,  abajo les dejo un link de uno de los mejores libros sobre el tema, creo que ahí hay una sección más extensa sobre los reportes.

En el crew de cámara hay dos reportes muy importantes, aparte de los miles de reportes que manejan, reporte de cámara y reporte de stock de material, este ultimo solo se usa en fílmico.

LINK: http://www.davidelkins.com/cam/forms/index.htm

Ahí, entre otros, verán reportes de preparación, también reportes de quipo que entra y sale durante el proyecto, de jornadas laboradas en horas (si los gringos también hacen horas extras y el segundo de cam lleva el registro de todo el crew de cámara, hasta app para iphone hay para eso). Reporte donde el equipo se “cubre en salud” en el caso que no le hayan dado el día de preparación de equipos (los yanquis le llaman prep). Y bueno, un sin fin de papelería insoportable, que se debe llenar.

Suele ser el Segundo Asistente de Cámara quien llena esto con supervisión del Primer Asistente de Cámara.

Uno de los formatos más tediosos para mi era el del inventario de material “Raw Stock Inventory”, las cuentas jamás me daban al finalizar al peli, siempre terminaba debiéndoles a producción al menos dos latas de negativo, entre colas vírgenes “short ends” y material tirado a al caneca por ser colas muy cortas “waste”, wow, sufrí bastante.

Pero así como sufrí, me salvo de muchas, productoras que decían haberme entregado 20 latas de 500T vision2, pero al mirar en mis reportes su firma estaba al lado de un “ENTREGUE 10 LATAS 50D visión2”

Resulta que las 20 latas estaban el la oficina de producción debajo de unas cajas. Bueno, todo bien, es material virgen, no hay porque asustarse tanto.

Pero por increíble que parezca, una ves un dire fe foto llego al llamado en la mañana con cara de pocos amigos, se nos acerco al 1ro y a mi (2do) y dijo, chicos me llaman del lab Deluxe Los Angeles y me dicen que tienen los rollos del 1 al 34 y del 45 al 50 (por lo general ruedas los rollos en orden consecutivo, no vas por ahí saltándote los números que no te gustan), que faltan del 35 al 44. Quedamos pálidos por un instante, lo primero que pensé fue “voy a asesinar a mi Loader”, la llame y le dije que trajera los reportes.

Para bien de nosotros, ahí estaban los rollos faltantes, en el correspondiente reporte diario de entrega donde decía cuantos rollos eran, que numero de rollo cada uno, que emulsión, cuanto material rodado, la fecha y el numero de día de rodaje, al lado de la linda firma del productor encargado.

Pues resulta que como bien sabemos el material rodado es sagrado, el personaje que recibió los rollos expuestos de la Loader muy inteligentemente los escondió en la oficina, dejándolos también escondidos que en la ultima tanda de envío de material se le olvido. Aclaro que enviábamos material a lab una ves a la semana pues en esa época en Colombia no había donde revelar.

Bueno, basta de historias, a lo que vinimos, pero antes, un café y un cigarrillo, ya regreso….

…..

…..

Bueno heme aquí  frente al compu de vuelta.

Todos los reportes y formas que vieron en el link se pueden llenar a gusto, modificar e incluso no usar. Como vieron están en PDF y en Word, así podrán modificarlos a gusto. Yo aquí solo hablare del reporte de cámara y un poco del de LAB que ahora es responsabilidad del DIT.

Este fue mi ultimo reporte en 35mm con su respectivo reporte de LAB (jamás supe que carajos paso con el rollo 6 “material en buen estado, tiene velo en el borde, no afecta la imagen). Los rollos 5 y 6 no tienen reporte… siempre podrás dar disculpas tipo “era un proyecto muy difícil y no logre hacerlos” y este es uno de esos casos. No me quedaba tiempo de nada, pero como todos los rodaje, se gozó, sobre todo porque fue mi último proyecto como 2do AC en 35mm con mi 1er AC preferido, Omar Moreno, fueron varios años de trabajar a su lado, de disfrutar y aprender. Tanto así que si él me vuelve a invitar a otra peli como su segundo es muy posible que le diga que si, solo por diversión J, espero no haber olvidado como pasar un lente, jejejejeje.

En digital cuando yo era 2do AC tenía mi propio reporte de cámara, que modifico según las necesidades, a veces los llevaba a mano y otras en iPad, según las condiciones.

Dejo aquí el reporte de llenar a mano: REPORTE PARA LLENAR A MANO

Y aquí el de llenar en iPad: REPORTES PARA iPAD O TABLETS

nota: para el del iPad debes tener alguna app que te permita modificar archivos de Exel .xlsx

Los dos los son para cámara Alexa, y según las necesidades los modifico, si es con Codex (grabador onboard para sacar ArriRaw de la Alexa), o si voy a rodar con Red, añadiendo los espacios necesarios o cambiándolos, tipo RedCode, resolución, etc. No pongo ni la gamma ni el espacio de color, esto en teoría no debe cambiar desde las pruebas de cámara y quedan consignados en otro reporte, o cambiaran en secuencias específicas.

Las diferencias son practicidad, el de llenar a mano es chico, los imprimo y corto por la mitad las hojas y lo ajusto para que me quepa en una pequeña tablita, el del iPad es alargado para poder usarla de forma mas cómoda.

Describiré un poco el de llenar a mano:

Debes llenar una hoja por rollo.

La mayoría de casillas son obvias, en producción, el nombre del proyecto, en productora, pues la productora, y asi.

Pero me han preguntado para que es la parte de “PAG No___ de___”

Esto es por si lleno más de una hoja por un rollo, digamos que tenemos tres hojas en un solo rollo, en ese caso pondré  en cada hoja lo siguiente:

PAG No 1 de 3

PAG No 2 de 3

PAG No 3 de 3

Así sabrás si te faltan hojas y que numero de hoja, por el contrario si solo llenas una hoja pues será:

PAG No 1 de 1

En la casilla de ROLLO, pondrás el numero del rollo en consecutivo, no debes repetir rollos nunca, esto generara un gran problema en postproducción, especialmente con Alexa, pues ella nombra los clips de una manera especifica, y si tu repites un rollo podrán los chicos de post sobre-escribir material generando la perdida del mismo. Y para agilidad de post deberán ser consecutivos numéricos, no andarás cambiando la letra inicial del rollo tipo, día 1 de rodaje rollos A001, A002, A003, para el día 2 de rodaje poner B001, B002, B003, esto no es útil para nadie del crew, hay quien dice que esto es útil por si tu DIT borró la tarjeta sin descargarla, y al pasar un programa de recuperación de material será mas fácil reconocer las tomas que perdiste pues tiene una letra diferente, estoy en total desacuerdo con esa afirmación por muchas razones que no expondré aquí porque hay niños presentes. En ese caso solo tendrás que mirar el reporte y así sabrás que clips hay dentro de esa tarjeta.

A diferencia de la Alexa, las Red al final del numero consecutivo le añade algunas cifras de más de manera aleatoria generando así la imposibilidad de repetir un clip.

Ten en cuenta que los clips llevan también el nombre del Rollo siendo algo así

Rollo 1

A001C001

A001C002

A001C003

Rollo 2

A002C001

A002C002

A002C003

Siempre que inicies un rodaje y no sepas como nombra la cámara los Clips, échale un vistazo al manual, o pídele ayuda al DIT, si no hay DIT al Datamanager/data wralngler, y si no hay nada y tu mismo como 2do AC estas descargando el material, pues LEÉTE EL MANUAL, jejejejejeje.

Sigamos con el reporte…

En la casilla SxS pongo los tres últimos números de serie de la tarjeta que se está usando, igual ésta info la puedes ver en la metadata del clip, pero por comodidad prefiero ponerlos aquí, o simplemente numerar mis tarjetas. Si tengo 5 tarjetas, las numeraré del 1 al 5, y durante todo el proyecto no les cambiaré el numero. OJO QUE ESTO NO ES LO MISMO QUE ROLLO. Esto también se usaba al rodar en fílmico, donde en ves de tarjeta tienes magazines, la idea de esto es nombrar el contenedor físico donde meterás el material, si en un momento dado hay problemas, sabrás de que contenedor físico proviene el material con problemas y podrás anularlo, así como un magazin de fílmico puede estar rayando la película, una tarjeta puede tener un sector dañado y echar a perder el material que se ha guardado en ese sector.

Muchos se estarán preguntando para que sirve este reporte, después de leer tres paginas de Word en letra 12 a espacio sencillo.

Pues para llevar un registro de lo que pasa con cámara.

Esto le puede servir a los chicos de composición digital (efectos de post en after efects, maya, 3D max) para saber con que lente se rodo un plano, o para los de corrección de color saber que filtro se usó, no querrás que el chico que hace corrección para dailies o hace el bestlight vea la imagen tirando hacia el color chocolate y regrese la imagen al blanco, si el Dire de foto usó un filtro Chocolate por algo habrá sido.

También podrán saber a que clip corresponde la toma, en caso que tu claqueta sea ilegible, el editor podrá corroborar esa info ahí, o si marcaste mal la calqueta (suele pasar que no cambies el numero de la toma o del plano), en la sección de notas podrás escribir, cosas tipo “claqueta mal marcada, era toma 3 y no toma 2.

O para una rapida comunicación del Dire de foto con los chicos de post, en notas podrás escribir comentarios tipo (empujar un paso esta toma, hacer mascara sobre el personaje principal subiendo la expo, o cualquier otra anotación que el dire quiera hacer para post).

Otra utilidad es para saber el estado de un lente, si el DIT una ves a descargado el material  empieza a hacer un primer chequeo ve una toma fuera de foco, seguro le dirá al 1er AC que tenga más cuidado y se tomaran las medidas necesarias, pero si ve a menudo fueras de focos cabe la posibilidad de que un lente se haya descolimado (no este dando foco en el punto donde debería darlo, esté tema podría ser otro articulo), y la única forma de saber que lente se uso es ir a tu reporte de cámara.

Otro ejemplo más, si hay una toma en cámara lenta, es posible que por cuestiones técnicas  el editor quiera saber a que velocidad se rodó, ahí estará consignada esa info también, en la sección de notas.

He visto reportes de cámara con una columda de FPS, es innecesario, por lo general tu FPS no va a variar de toma en toma, así que basta con que en el encabezado de tu reporte pongas la velocidad base del proyecto. ( esto no aplica siempre, por eso digo que cada proyecto suele necesitar modificaciones en los reportes, especialmente con Phantom).

Otra pregunta que me hacen a menudo es porque el DIT no llena este reporte si es él quien ve el material… pues bueno, pero él no sabe con que diafragma está o con que lente se rodó (a menos que los lentes sean inteligentes tipo los i de cooke, sin embrago no todas las cámaras son compatibles con los lentes o los lentes con las cámaras o en fin, no siempre tendrás ésta info en la metadata del clip.

El DIT debe llenar otro reporte diferente, algo similar digamos al que vieron arriba de Cinecolor Colombia, consignando allí el estado del material, las anotaciones del dire de foto para la corrección de color, el peso de los rollos, en que disco están guardados y si cuentan con backup o no, entre otras cosas.

Y ya para cerrar, una de las razones por las que me gustaba llevar el reporte en el iPad era para poder pasárselo a mi DIT vía WiFi en set (es muy sencillo crear una red wifi en el compu del DIT para que tu iPad se enganche de esta), el DIT podía poner ahí mismo su reporte y adjuntarlo en cada carpeta de cada rollo correspondiente, incluso podía ampliar el mío y así generar un solo reporte de cámara y DIT.

salu2 y espero que les aya parecido de ayuda, compartanlo con sus compañeros, su eres profe en alguna escuela de cine, invita a tus alumnos a leerlo, o úsalo como ayuda en tus clases.

COMPARTE EL CONOCIMIENTO. 

Agradesco a Tatiana Villacob, quien me corrigió el primer articulo Slate/Claqueta/Pizarra/Clap etc etc etc, y a Laura C. CorteS quien me corrigió éste. Eso es una tarea muy difícil, pues en ves de asistir a clases de español en el cole, me escapaba a ver cine. Mucho idiota.

Slate/Claqueta/Pizarra/Clap etc etc etc

Slate/Claqueta/Pizarra/Clap   etc etc etc

El hecho que algunos aún pidan que la claqueta sea el primer frame del clip, no es para economizar espacio en los discos duros, hay quienes al rodar en fílmico creían que ésa era la razón, ahorra material. PUES NO!!!!!

En este artículo trataré de poner imágenes lo suficientemente claras para que entiendan la importancia de una claqueta bien hecha.

La principal función del Slate (Claqueta) es nombrar el material. No es como todos creen, sincronizar, ésta es la segunda función, y no siempre se usa. Hay tomas sin sonido (MOS – motion out of sound. Hay otras definiciones, no se cual es la verdadera)  igual debes marcarlas, o que, acaso cuando rodaban cine mudo no había Slate?  Pues sí, si había, solo que sin los palitos que hicieran CLAP.

(amplíen la foto para que simule que ustedes están post-produciendo este material en sus pantallas y se pongan en el lugar del post-productor)

Las 4 miniaturas son clips de planos, cada uno con una claqueta mal hecha.

La primera se rodó muy lejos, la segunda no es el primer frame, la tercera se encuadro bien pero es ilegible, y la cuarta tiene un brillo en TOMA.

Este último error puede ocurrir de maneras similares, como sobre exponiendo la claqueta o sub exponiéndola, en todos los casos es tu responsabilidad como Segundo Asistente de Cámara, tú debes saber si necesita más luz (en tu kit de trabajo tendrás una linterna). O menos luz, ponla en una posición que se haga sombra ella misma, o usa tu planilla de reportes.

Alguno puedo leer la info de esas imágenes?, aparte de mi flamante nombre como director, como cámara y el nombre de mi producción. De que sirve realmente esta info? Si me preguntas a mi, El Abuelo, sirve para que los dires y dires de foto se sientan lindos.

Una de las claquetas que más me gusta es la de la famosa película Bastardos Sin Gloria, si la ves (la claqueta), y no sabes quien carajos la dirigió y la fotografió, créeme que no lo sabrás al leerla, incluso el nombre de la película esta escrito con cero rigor caligráfico y, a menos que seas médico y entiendas la letra con la que la Segunda de cámara la llenó, no lo sabrás. Sin embargo los numeritos esos, sí, esos que parece que no tuvieran sentido alguno, a veces seguidos por letras, SON EXTREMADAMENTE CLAROS, GRANDES, BIEN ECHOS. ROLL – SCENE – TAKE.

De nuevo agranda la imagen para que veas al diferencia.

Ahora imagínense el material de una peli. 5 escenas diarias, digamos que 5 planos por escena, y que…. Mmmm 4 tomas por plano.

Nos da en total 100 clips DIARIOS. Y digamos que es una peli “independiente” sin plata, así que solo rodaremos 30 días.

Quiere decir que tenemos 3.000 clips… … … esto sin añadirle todas las veces que se rueda la cámara generando más clips, los cuales no se borran para evitar llamadas telefónicas tipo:

"Falta el clip A004C025 y esa era la toma 5 que le gustaba al director."

Así el reporte de Script diga que solo había 4 tomas al igual que el reporte de cámara y el reporte del LAB (hoy convertido en el reporte del DIT) y que el Clip A004C025 era un clip en falso y se borró por esa razón. El editor y el director insistirán en que esa era la toma 5 y que era la toma para que él se ganara el Oscar y la Palma a mejor director.

Y no digan que eso no pasa, que si en fílmico llené reportes de cámara con:

"200 PIES DE PELICULA RODADOS POR ACCIDENTE." Varias veces, ahora en digital ni te cuento.

Volviendo al tema.

Tenemos 3.000 clips para revisar, que tedio, y encima el editor tiene que estar con el libro/reporte que le a dejado Script y si es muy pro, con el reporte de cámara y el de Lab/DIT pues las claquetas son ilegibles y andar haciendo zoom o dándole paly al clip, bien sea porque la claqueta es muy chica o porque no es el primer frame del clip le tomará mucho tiempo. 3.000 veces dar play y esperar a que aparezca la claqueta en el cuadro para ver como se llama la toma…????

Si la claqueta esta bien hecha desde la miniatura sabrás el nombre de la toma, y si no alcanzas a leer por el tipo de soft que usas para post o no tiene miniaturas, con un click o oprimir la flecha del teclado para abajo bastará para ver el primer frame en tu ventana de visionado/preview.

Esto, en cualquier país civilizado le costaría más dinero a la productora en horas de post-produccion, claro que aquí Colombia, el negrito que post-produce tiene un buen grillete amarrado al sistema de post que tiene enfrente.

Y aunque ya este en desuso, cuando se cortaba el negativo, imagínate al cortador mirando con una lupa tratando de adivinar que carajos dice una claqueta en un frame que no tiene  si no 24x18 MILIMETROS!!!!!!!! Y si creen que él buscaba la claqueta a ojo, pues NO!!!!, para eso muchas cámaras de fílmico tenían la llamada claqueta electrónica  que consistía en una luz interna que marcaba el frame de inicio al poner a rodar la cámara, haciendo más fácil al crew de post encontrar una toma, y así no tenían que andar adelantando y devolviendo el material, recuerden que ese material era muy delicado y se desgastaba.

Con la la aparición del cine sonoro el Slate, tomó una nueva función, sin dejar atrás su principal. Esta nueva función es generar un sonido seco (CLAK) que es producido por los palitos al juntarse (antes no tenían palitos) esto genera una línea vertical en la forma de onda del sonido, visible en las consolas de sonido y en los programas de post, , la cual se usará para sincronizar el sonido y el video, buscando en la línea de tiempo del video el instante en que los dos palitos estén juntos. Claro que ahora hay muchas otras formas de sincronizar. Por timecode, la mejor y más rápida opción, sin embargo es necesario chequear el material pues los timecode suelen perderse por falta de precaución de los responsables (sonidista y asistente de cámara) o por falta de calidad en los equipos.

Nota: en el caso de las cámaras Arri Alexa, no es necesario tener un lockit box amarrado a la cámara generando constantemente el TC ya que ella cuenta con un Ambient Clockit System que es el mismo con el que cuentan la mayorías de grabadoras profesionales de sonido y las claquetas digitales (al menos las DENECKE), así que si el TC con Alexa se pierde es culpa del crew y no de la cámara.

Otra, es calcando las formas de onda, por lo general los sonidistas suelen mandar sonido de referencia a las cámaras digitales. Ya en post, pueden sincronizar el sonido directo real (el que el sonidista grabo en su consola) con el video, calcando la forma de onda del sonido de referencia que se envió a cámara, los chicos de post no deben olvidar borrar el sonido de cámara una vez hayan hecho la sincronización, si no tendrás el sonido repetido y esto podría llegar a ser un gran lio para los chicos de la mezcla de sonido.

Entonces, ya sabemos que debemos escribir la información ROLL-SCENE-TAKE grande y clara, y que la claqueta debe ocupar casi todo el cuadro, pero… como saber que ocupa todo el cuadro?

Tips para el Clap.

-Aunque no se quien ni cuando ni en que país se invento el Slate, sospecho que fue en algún país donde no se usa el sistema métrico si no el imperial, sistema que odio, nunca lo entiendo: 14 pulgadas son 1 pie, 3 pies son 1 yarda y 1 milla son 1.760 yardas… qué es eso? Por qué no usar la base DECIMAL, del sistema métrico?. En fin…

Que por qué pienso esto? Y por qué importa?

Bueno, porque hay un tip MUY útil, en caso que ruedes en 35mm o con sensores de tamaños similares, tipo ALEXA, RED, F3, F5, F55, DSLR (modo video).

Según mi imaginación, un Yanki calculó el tamaño para el Slate basándose en el cálculo de las focales. Siendo asi:

Si tienes un lente 25mm y pones la claqueta a 2.5 pies tendrás la claqueta llenando casi por completo el cuadro.

Si tienes un 50mm y pones la claqueta a 5 pies, pasará igual, la tendrás llenando el cuadro.

Y asi, con todos los lentes.

Esto no creo que sea casualidad, el tamaño de la claqueta se hizo pensando en eso, para facilitar el trabajo del crew de cámara, andar en un set gritándole al operador “ahí? o mas lejos?” puede llegar a ser demasiado fastidioso.

-No siempre es necesario que le des con toda tu fuerza a los palitos que generan el CLAP, es más, en algunos casos puede llegar a ser molesto y hasta grosero, interrumpiendo la concentración de los actores y del Crew en general.

-Si tienes un plano cerrado en el rostro de un actor, pídele al operador de cámara que panee un poco, él sabe que una vez hecha la claqueta recompondrá el plano y él o su asistente de cámara/foquista dirá CUADRO, así el encargado podrá hacer el llamado que tanto nos gusta oír: ACCIÓN!!!!!

En caso que el OP no lo dese hacer o no se pueda, pídele permiso al actor antes de poner la claqueta en su rostro, abre los “palitos” de la claqueta lo menos posible, la mayoría de operadores de micrófonos entenderán el mensaje, sabrán que tú harás un clap muy suave y que casi no sonará pues no deseas fastidiar al actor, el microfonista meterá aun más su micrófono (ya lo tenia bastante cerca pues es un plano cerrado) y posiblemente el sonidista si tiene señal de monitoreo verá eso y subirá un poco el sonido del canal correcto para poder tener mejor registro del CLAP.

También es útil tener una pequeña claqueta para estos casos.

La apertura que le des a “los palitos” será interpretada por los de sonido como el volumen en el cual realizaras el Clap, y el microfonista pondrá el micrófono a una distancia prudente. Recuerda que el dire, el sonidista, el script y algunos otros miembros del crew tienen audífonos puesto, no querrás dejarlos sordos abriendo solo un poco claqueta para justo antes de hacer el CLAP abrir la para tomar impulso y darle con toda tu fuerza, esto no le dará tiempo al microfonista ni al sonidista (si es que se alcanzan a percatar de ello) para bien sea alejar el micro de tu claqueta o bajar el sonido del canal correspondiente.

Foto tomada de: Haro, Jesús. “Mi Próxima Película es Digital.” v1.0. S&R Editorial, 2013. iBooks.

Es posible que este material esté protegido por copyright.

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Ocurren raros casos donde puedes llegar a necesitar una clap GIGANTE.

Si por ejemplo tienes dos cámaras, una tiene un 200mm en plano cerrado de un actor y en la otra tienes un 10mm y por regla estas manejando un solo CLAP (en algunas producciones si tienes dos cámaras haces dos CLAP) será imposible que las dos cámaras vean el clap. Con el clap gigante te ubicas en donde la cámara con el 200mm a duras penas vea la unión de los palitos, claro, en este lugar la cámara con el 10mm a duras penas lograra verte pues tiene un gran plano general, es ahí donde el clap gigante te será útil pues el 10mm podrá ver perfectamente el clap. Ahora, para la identificación… puedes pedir ayuda de tus primeros asistentes de cámara o a tus operadores.

En mi experiencia como Claper-Loader o Segundo Asistente de Cámara (es lo mismo) me acostumbre a tener la claqueta en una maletica colgada siempre conmigo. Por qué?... bueno, porque mietras cumplia mis labores de Segundo Asistente solía dejar la claqueta en un sitio estratégico para que tan pronto el Asistente de Dirección llamara “CLAQUETA EN CAUDRO” yo solo tuviera que estirar la mano, tomarla y ponerla en el encuadre… pero 10 de cada 5 tomas justo en ese instante, a mi se me olvidaba donde carajos había dejado la claqueta, te imaginaras lo incomodo que es que TODO el crew te este mirando la cara que tienes de tarado mientras buscas tu calqueta?????... bueno, desde que me la colgué, jamás me paso de nuevo, y si me la quitaba por comodidad la colgaba en el trípode.

Incluso algunos modelos de trípode tiene dos pequeños tornillos donde encaja una caja diseñada especialmente para el crew de cámara y donde en la parte inferior tienes espacio para meter la claqueta, solo se la vi usar a Julito (uno de los mejores Primeros Asistentes de Cámara de Colombia).

La montura morada se engancha en los tornillos de las cabezas de los trípodes. Y en la parte de debajo de la caja veras una muesca en cada extremo, es ahí donde puedes deslizar tu claqueta y así jamás se te perderá, claro, si la pierdes perdiste el trípode y al cabeza. Esas pinches cajitas solo valen 300 USD (Don Earl es bien conocido por la calidad de sus claquetas, pero es un poco costosa esta cajita), tal vez por eso solo he visto una y pertenece a Congo Films.